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L’ambientazione del concerto di sabato scorso, 16 aprile, era di per sé già da applausi. Ascoltare buona musica al cospetto di capolavori quali gli affreschi di Taddeo Gaddi per il trecentesco Cenacolo di Santa Croce è quanto di meglio si possa desiderare. Ma questa serata, organizzata come già anticipato da ARCA, ha offerto anche ottima qualità sia dal lato compositivo che esecutivo. Era di scena l’Ensemble Martinu, quartetto praghese con la particolarità di annoverare non solo il pianoforte in luogo del secondo violino ma anche il flauto al posto della viola. Riformato nel 1993 dal suo leader di oggi, proprio il flautista Miroslav Matejka, l’ensemble è composto da solisti giovani eppure già molto affermati. Nella formazione attuale i due membri storici – Matejka appunto e Radka Preislerova al violino – sono affiancati dal cellista di origine albanese Bledar Zajmi e Marketa Janackova al pianoforte. (Continua)

Domenica sera il pianista Andras Schiff ha proposto agli Amici della Musica l’ultimo dei suoi recital beethoveniani, esaurendo il ciclo delle 32 sonate con quattro opere datate tutte 1800-1801. Ero molto curioso di ascoltare Schiff dal vivo per una sorta di feeling negativo che serpeggia nei suoi confronti, ove spesso gli si imputa una certa freddezza e assenza di sentimento.
Esauriamo rapidamente il lato tecnico della interpretazione: siamo di fronte ad un grande esecutore, dotato di morbidezza a profusione ed in possesso di una tavolozza di sfumature davvero assai estesa. (Continua)

Lunedì 18, infine, una bella serata interamente tributata al genio di Wolfgang Amadeus Mozart, nella sempre splendida ambientazione di Orsanmichele. L’Orchestra da Camera Fiorentina rendeva infatti il suo undicesimo omaggio con cadenza annuale al genio salisburghese.
Nella prima parte del concerto sono stati proposti il Rondo per pianoforte ed orchestra KV 386 ed il Concerto per pianoforte ed orchestra n.12 KV 414. Entrambe le opere in la maggiore: del resto il Rondo, datato autunno 1782 come il concerto, appare probabilmente essere la prima versione del movimento finale dello stesso. (Continua)