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L'esposizione
Come premessa devo dire che non amo Mario Sironi, d’altra parte la mostra alla Pinacoteca Nazionale di Bologna è l’occasione per scoprire il Sironi delle opere d’arte pubbliche, quelle realizzate grazie alla committenza statale tra la fine degli anni venti e i primi quaranta.
La mostra è suddivisa in quattro sezioni (“didattica introduttiva”, “grandi cartoni”, “studi e bozzetti”, “schizzi e appunti”) e illustra con precisione museografica questo percorso dell’artista.
Straordinari, nella sala centrale, i grandi cartoni preparatori le cui dimensioni enfatizzano la poetica sironiana: fra tutti i Rex Imperator e Dux per il sacrario della Casa Madre dei Mutilati di guerra a Roma del 1936-38, e La giustizia fiancheggiata dalla legge del 1936-39 per l’Aula della Corte d’Assise d’Appello Penale del Palazzo di Giustizia di Milano.

Ovunque nel mondo, negli anni venti e trenta del novecento, una domanda assilla gli artisti, siano essi quelli legati alla Bauhaus o i costruttivisti russi, i muralisti messicani o Léger, ed è la domanda su quale sia il ruolo dell'artista nel mondo contemporaneo: l'idea sironiana della grande decorazione è una delle risposte all’inquieta riflessione sulla destinazione dell'arte.
Nella sua opera e nei suoi scritti sull'arte, Sironi ribadì infatti la necessità del ritorno alla decorazione di grandi superfici murarie, non per tornare al passato ma per realizzarvi un’arte che aderisse alla modernità: “Grande decorazione furono le tombe tebane, gli affreschi di Masaccio e di Piero della Francesca, e la Cappella Sistina”, queste le sue parole.
Questa parte così importante della produzione di Mario Sironi costituisce il nucleo centrale della mostra, prendendo in esame una selezione di circa cinquanta delle opere di grandi dimensioni e di un centinaio dei disegni e tempere più piccoli, e offrendo il panorama spettacolare di un corpus grandioso, di straordinario interesse e ancora in gran parte poco noto, “l’officina” dalla quale scaturirono le opere pubbliche del ventennio.